《无主之城》：是高配版大尺度国剧，还是低配版《迷失》？

　　经典美剧《迷失》“天坑难续”九年之后，国产网剧中出现了一款“低配版”《迷失》混搭《行尸走肉》，《无主之城》。

　　在如今剧作普遍以“求生欲”为上的大趋势下，《无主之城》敢拍出如此大尺度、这就已经很值得另眼相看，然而其中数种类型片元素的套路感过于明显，“杂糅拼盘式大合集”导致缺乏感官刺激之外的真正惊艳感，最终使得剧作的企图心大于完成度、诉求高于质感。

　　《无主之城》中最让舒心酱惊艳的部分是每一集结尾处的独白，独白者的真实身份目前尚未揭晓、但我们可以大致推测这是一个“AI人工智能”或者类似“产物”，TA通过实验设定、更改条件、观察对象、验证模式等手法将人类视作“小白鼠”，从001开始依次编号进行残忍的活体实验。

　　以科学严谨的求知态度念着“被试验人”的生死，以四平八稳的语调安排着他们的灾难，格外让人毛骨悚然。

　　人类以科研为名、将多种动物带进实验室致死致残，似乎“天经地义”；而如果有一天人工智能将人类囚禁入荒岛、开启一项一项生杀予夺的实验，又当如何？

　　人类食物链顶端主宰者的身份一旦变更，关于伦理、关于合法性的“天然正确性”便都将全然丧失。这样的警醒意义和讨论价值，在国产网剧中显得格外上乘，然而剧作的“灵光乍现”似乎也只存在于零星几个设定之中，其余部分类型片元素的套路化痕迹过重、重到容易让观众心生疲惫。

　　类型片模块大拼盘

　　JJ艾布拉姆斯当年让飞机坠落荒岛，开启了一场浩大的“此生-岛上”与“彼生-都市”人间启示录；《无主之城》中众人因为火车失控脱轨而穿越山林，来到一个四面环海的海岛之上，虽然刻意营造的“逻辑不通”更增添了荒诞诡异之感，但从本质上说还是常规的荒岛求生路数+“行尸走肉”变体。

　　主要矛盾一是寻找食物，二是躲避物理攻击，三是团体内讧。

　　野心家偷藏食物、毒蝙蝠倾巢而出、被咬的人类中毒之后失去意识神志不清四处攻击同类，种种情节都太过于“常规类型化”。

　　剧作中被人们被注入毒素的蝙蝠咬“死”又再度“复活”，似乎存在着能够被治愈的可能性，这对传统“丧尸设定”而言是一次细节修正和微观创新，既让剧作更容易“过审”，也为角色亲情爱情友情的纠葛情节提供了新的“病理学设定”依托，然而整体而言，《无主之城》依旧没能撕开几大类型片的桎梏。

　　突破类型化捆绑的利刃，要么走肾要么走心，前者通过更为紧张刺激的视听语言、营造出“分分钟吓死观众”的质感；后者通过危机中的极限处境来逼迫角色做选择、展示人心人性的“不可被考验”。

　　这两条路，第一条《无主之城》完成度略勉强，显然无法与经典美剧《行尸走肉》硬刚；而第二条《无主之城》中各个桥段的水平又参差不齐，质感一言难尽。

　　《无主之城》似乎很擅长探讨“大多数沉默的帮凶”，不惧揭开丑陋的人性病症。陈立为求生而将手表时间调快半小时，在没到约定时间之时就试图丢下几名同伴早早乘车离去，他对坚持真善美的“傻老头”大言不辞是你手机慢了、不信你可以问问这一车的人，众人目光闪烁却又纷纷附和、集体为求生而撒谎。

　　人群中弥漫的“求生撒谎”默契，碾压着丧失的价值观，自私之念如此轻易就演变为群体行为，越轻描淡写越真实、越叫人心寒。

　　然而这样类似“灵魂拷问”的桥段并不多，更多时候剧情节奏都较为迟缓、矛盾推进高度类型化、就连情感模式都很有套路化之嫌。

　　“十日谈”模式的平庸化

　　一群人落难被困或在旅途中搁浅，众人为打发时间而各自讲故事，这样的模式早在薄伽丘《十日谈》中就已成形，此后乔叟《坎特伯雷故事集》将其改动为“朝圣路上”。

　　当代影视剧的发展是“主角移位”，将三言二拍式谈别人故事、含讽喻劝诫的模式更改成了主角们自己“此前人生”的蒙太奇闪回。

　　《无主之城》中沿用了这种模式，但人物设定和情感纠葛模式都颇为脸谱化。

　　前刑警罗燃认为江雪涉嫌杀害自己妻子，一路追踪，岛上二人的关系从“警察vs嫌疑人”发展到“女生爱慕男生”，每一次反转都很缺乏说服力，都有“为了让男女主有情感纠葛而强赛任务线”的嫌疑。

　　反倒是三位男配角表现更抢眼，刘奕君饰演的陈立极度利己却有一套能自洽又能蛊惑众人的说辞；从隔壁《无证之罪》来的代旭饰演的严羽因为藏着罗燃不知道的秘密，而在常规“兄弟团助攻”角色中有了一丝不一样的色彩；而无证中叫人毛骨悚然的杀手这次成了好好先生、五好老师，如此“普通”的角色有些浪费宁理演技、期待剧情大反转人物黑化。

　　但大部分角色的“岛前余生”启动模式，都显得有些平庸。

　　剧中很多角色情绪的“功能化设定”远高于自然表达。比如一对闺蜜遇险之时一人躲进藏身所、将另一人拒之门外致其惨死，惨死之人“变异”后上门复仇。这一出罪与罚、信任与背叛的故事，缺乏自然的情绪基石、让人无法共情，且模式套路太平常、有老套之嫌。

　　一对“即将离婚”的夫妇有情感裂缝，丈夫回忆起在手术台前为晋升而放弃陪伴妻子等诸多细节，不论是手术生死所引发的争议和不信任，还是夫妻情感的意难平，都有“剧作意图大于角色肌理”的目的先行感；角色要承担的情感类型对标明显，但细节上并未能营造出良好的代入感，让人无从共情。

　　不论是列车驾驶员为救儿子牺牲自己、身饲蝙蝠，还是医生在妻子病变发狂后不离不弃的情节，都写满了“快来被我感动啊”的意图，但表达上都缺了一口气、很难触及真心。

　　舒心结语

　　《无主之城》无疑颇具野心，格局囊括了对人工智能人性的拷问，杂糅荒岛求生模式、裂变“丧尸”形态，在悬疑惊悚模块里一点点撕开众人的秘密和纠葛；然而悬疑感不够惊喜，惊悚感不够强烈，前生今世般拷问人性的模块套路感又过于严重，加之细节瑕疵影响观感，整体品相并不能支撑起“理念”。

　　剧作被困在类型片的重重枷锁中，如同一个四不像、很努力做自己，却迷失于层层镜像中、看不清自己。